Литературная группа «Серапионовы братья», может быть, самая знаменитая группа в русской литературе XX века. Она возникла в 1921 году в Петрограде. В нее входили М. Зощенко, Н. Никитин, Вс. Иванов, М. Слонимский, К. Федин, В. Каверин, Л. Лунц, И. Груздев, Е. Полонская, Н. Тихонов.
В книге предпринята попытка представить серапионовскую историю «изнутри». В письмах отразились симпатии и антипатии, незаметные посторонним. Не поступки, а мнения о поступках, не действия, а намерения и оценки. Многое увидено глазами самих «серапионов», кое-что глазами их друзей.
Книга предназначена всем интересующимся русской литературой и мировой культурой в целом.

Книга представляет собой краткие мемуары ученого (химика-теоретика), написанные в форме диалога автора с его героем. На фоне жизненных эпизодов и жизни страны в целом идет разговор о формировании мировоззрения ученого, поднимаются вопросы научного творчества, соотношения в нем труда одиночек и научных коллективов.
Автор вспоминает о своих учителях и друзьях, общение с которыми оказало ключевое влияние на становление его как ученого. Вызывают интерес взгляды автора на историю России и причины произошедшего на его глазах крушения советской империи, а также на вопросы веры в современном мире.
Большое внимание уделено увлечениям автора — литературе, живописи, фотографии и музыке, оказавшим непосредственное влияние на формирование его жизненных позиций.
Книга представит интерес как для молодых, так и для зрелых читателей.

Эта книга соединяет воспоминания двух поколений — отца и сына. Израиль Агол, крупный советский генетик и организатор науки, успел издать свои воспоминания о детстве в Бобруйске в 1936 году, незадолго до ареста. Книга была изъята и уничтожена, так что она фактически впервые предстает перед читателем. Вадим Агол, один из крупнейших российских вирусологов, комментирует книгу отца и в своих мемуарах рассказывает о начале научного пути в условиях сталинизма.
Книга представляет собой человеческий документ высокой ценности, она адресована всем интересующимся историей науки и историей нашей страны.

На рубеже XIХ-ХХ веков спиритизм был в большой моде, и хотя некоторые (в том числе и Л. Толстой в своей пьесе «Плоды просвещения») высмеивали это увлечение, многие серьезные ученые с огромным вниманием и интересом относились к деятельности апологетов спиритизма. К таким просвещенным поклонникам спиритизма принадлежал и А. Н. Аксаков. Книга «Анимизм и спиритизм» является убежденной защитой спиритического учения, причем с позиций строго фактологических.
Исследователь, по существу, предваряет сенсационные выводы, которые уже в наше время сделал Р. Моуди в известной книге «Жизнь после жизни».
Поскольку гипотеза бессмертия души никого не может оставить равнодушным, переиздание более чем через 100 лет книги талантливого ученого принесет несомненную пользу читателю.

Джеймс Александер служил в Великобритании на военном и дипломатическом поприще. Ему пришлось побывать во многих странах, выполняя деликатные поручения. В 1829 году Александер приехал в Россию и по личному разрешению Николая I отправился на Балканы, следуя из Петербурга через Новгород, Москву, Тулу, Харьков, Одессу, Севастополь. Он первым из английских путешественников упоминает о личных встречах с А. С. Пушкиным. Основываясь на своем жизненном опыте, он написал около двух десятков книг, но на русском языке они ранее не издавались.

В книге описывается история жизни многих представителей рода Алихановых, судьба которых стала достоянием отечественной истории или трагачески оборвалась. Это пианист и меценат Константин Михайлович Алиханов, стоявший у истоков творческого пути Ф. И. Шаляпина, адмиралы Андрей и Михаил Беренсы - двоюродные братья автора, и многие другие.
Подробно прослеживается поразительная история жизни Александра Яковлевича Эгнаташвили - отчима автора, и, судя по всему, - сводного брата Сталина, который из тифлисского нэпмана-ресторатора стал заместителем генерала Власика по хозяйственной части Главного управления охраны Кремля и обеспечивал проведение Ялтинской конференции.
Книга, написанная живым и ярким языком, иллюстрированная множеством уникальных фотографий и документов, представит несомненный интерес для широкого круга читателей.

Книга Лии Андгуладзе посвящена личности одного из крупнейших поэтов Серебряного века Константина Бальмонта (1867-1942) и его творческим связям с грузинской поэзией и грузинской культурой в целом. В первом разделе подробно прослежена хронология «любовного романа» Бальмонта и Грузии, обобщенного и воплощавшегося в конкретных фигурах. Особое место в творческой биографии Бальмонта занял перевод эпической поэмы Шота Руставели «Витязь в тигровой шкуре» — он оказывается главным эпизодом, кульминацией «романа». Во второй раздел включены статьи и фрагменты писем Бальмонта, документирующие взаимную влюбленность русского поэта и грузинской культуры.
Книга рассчитана на читателей, интересующихся историей русской и мировой литературы.

Книга возвращает в историю русской философии имя первой русской женщины-философа Марии Владимировны Безобразовой. Просвещенная российская публика конца XIX века знала ее как незаурядного лектора по философским проблемам и как видную деятельницу женского движения. В издание включены произведения разных лет, в том числе статьи, посвященные исследованию древних славянских и русских рукописей. Особое место занимают статьи, раскрывающие оригинальное философско-этическое учение Безобразовой — о чистой нравственности. Издание подготовлено крупнейшим специалистом по истории русской философии В. В. Кравченко, которая снабдила книгу подробным предисловием и обширными комментариями.

Автор — доктор технических наук, профессор Борис Ефимович Бердичевский — много лет работал заместителем Главного Конструктора крупнейшего научно-сследовательского института ракетной техники. Ему посчастливилось дружить и работать с С. П. Королевым, Н. А. Пилюгиным, М. К. Янгелем, А. Д. Надирадзе и многими другими интересными и замечательными людьми. Он оказался непосредственным участником и свидетелем начала развития ракетной техники и космонавтики. В прожитой долгой и интересной жизни автора отразилась вся история нашей страны с середины и до конца ушедшего века, о чем он и рассказывает в своей книге воспоминаний.

В книге выдающегося поэта Владимира Британишского собраны вместе воспоминания о геологических экспедициях в разных частях России и СССР, рассказы и повесть, а также некоторые стихи о годах странствий. Первая книга стихов Британишского называлась «Поиски» (1958). Иосиф Бродский сказал о ней двадцать лет спустя: «Это такая игра слов: геологические поиски и просто поиски — смысла жизни и всего остального». Британишский-прозаик вглядывается в характеры, в жизнь и судьбы людей, с которыми он работал или встречался. В прозе так же, как в поэзии, он предстает страстным выразителем идеалов человечности, взаимопонимания, братства людей, принадлежащим формации идеалистов своего поколения. Геология в его прозе — не столько пространство жизни и действия, сколько магнитное поле, поворачивающее человека к полюсу «верности и честности», как море Конрада или авиация Сент-Экзюпери.
Книга заинтересует всех, кто интересуется судьбами русской культуры.

В книге выдающегося поэта и переводчика Владимира Британишского Польша раскрывается в процессе ее познавания. Автор вникает в польскую культуру, в самое польскость. Поэт России, ее пространств и времен, ее истории, облетавший, объездивший, обходивший в годы странствий весь ее север и восток, открывает для себя и для читателя Польшу.
Книга эта очень личная. И есть в ней та свобода, которую дает подлинное знание. Это книга поэта о стране поэтов, где поэзия была средоточием духовной жизни, «второй религией», сердцевиной культуры. Картина польской поэзии и польской жизни второй половины XX века со всеми ее перипетиями, противоречиями, кризисами предстает во всей полноте.
Книга легко читается, потому что написана человеком увлеченным.

В настоящем издании «взрослые» дневники Максимилиана Александровича Волошина (1877 - 1932) публикуются впервые в полном составе, без купюр, с исправлением многих прежде не разобранных слов и ошибок, а также со значительно расширенными комментариями.
Издание предназначено для всех, интересующихся историей Серебряного века в России. В дневниках поэта запечатлены также события культурной жизни Парижа начала XX века, гражданской войны в Крыму и т.д.

Поселок писателей Красная Пахра явление уникальное, прежде всего потому, что объединял проживавших там замечательных людей: писателей, поэтов, сценаристов, драматургов, художников, композиторов, музыкантов, кинорежиссеров. Их имена в свое время знала вся страна. Сейчас они остались в памяти старшего поколения. Задача этой книги пробудить интерес к тем деятелям культуры, которыми можно и нужно гордиться стране в наше изменчивое время.
В книге четыре главы посвящены общей истории поселка, которая началась в 1952 году, и двадцать глав - это очерки о его жителях. Обо всех обитателях поселка написать невозможно, поэтому автору пришлось отобрать из них всего двадцать. О тех, кому не посвящены отдельные очерки, можно прочитать в главах, рассказывающих об общей истории поселка, в которой было много юмористического, но хватало и драматизма, а порой и трагизма.
Константин Симонов и Александр Твардовский, Роман Кармен и Михаил Ромм, Зиновий Гердт и Эльдар Рязанов — вот некоторые из героев этой книги.

В книгу известного филолога и литературоведа М. О. Гершензона вошли три его значительные работы: «Ключ веры», «Гольфстрем» и «Мудрость Пушкина».
Читатель, который будет внимательно изучать труды Гершензона, сразу обратит внимание на то, что их автор был не только (и не столько) ученым, но и писателем. Это блестящие работы, сколь убедительные, столь и увлекательные. Если говорить о разборах Гершензоном пушкинских произведений, то прежде всего поражает его удивительная наблюдательность, позволяющая совершенно по-новому понять, казалось бы, до последней запятой знакомые нам тексты Пушкина.

Книга «Дети эмиграции», впервые изданная в 1925 году в Праге, является потрясающим свидетельством трагической истории революционной России. В ней содержится анализ сочинений детей из эмигрантских гимназий на тему «Что я помню о России», проведенный деятелями зарубежного Педагогического Бюро по Делам Молодежи, которое возглавлял знаменитый русский философ В. В. Зеньковский.

Всеволод Задерацкий - выдающийся российский музыкант, проживший трудную, полную испытаний жизнь. Он пережил все - и взлеты судьбы (в молодости был музыкальным наставником цесаревича Алексея), и глубокие падения (многолетнее заключение в ГУЛАГе и ссылку), но не утратил творческий порыв и веру в свет. Музыкальное творчество Задерацкого уже нашло свой путь к сердцам слушателей. В этой книге (новеллы, складывающиеся в подобие романа) Задерацкий предстает как блестящий писатель, чей изящный и искрящийся слог наследует достижениям Серебряного века. Собственно говоря, он и есть один из последних певцов той, навсегда ушедшей России. Его герои не только живые люди, из плоти и крови, но и духовно ощутимые сгустки философской мысли. Проза Задерацкого - новое открытие блестящего имени в русской литературе.

Н. М. Зоркая — крупнейший специалист по истории культуры, киновед с мировым именем, лауреат нескольких премий в области кино, автор двух десятков книг и более тысячи статей, рецензий, кинорепортажей. Ее работы и, в первую очередь, фундаментальная «История советского кино», переведены и изданы в США, Японии, других странах. В книге собраны материалы, связанные с биографией Ней Зоркой. Это воспоминания о ней, написанные друзьями, среди которых Михаил Ульянов, Алла Демидова, Инна Вишневская. Это ее собственные воспоминания о друзьях, среди которых Илья Авербах, Михаил Глузский, Татьяна Бачелис. Это автобиографические эссе, а также некоторые тексты, важные для ее творческого становления. Заключительный раздел книги посвящен ее братьям — известному кинокритику Андрею Зоркому и крупному ученому-химику Петру Зоркому. Книга открывает заинтересованному читателю целый пласт жизни московской художественной интеллигенции второй половины ХХ-начала XXI века.

Настоящая книга является итоговым трудом Н. М. Зоркой — крупнейшего ученого, специалиста во всех важнейших сферах культуры XX века. Заря кинематографа и поиски киномастеров в конце II тысячелетия. Телесериал и авторский кинематограф. Фольклорные источники и их трансформация в литературе и массовых жанрах. Театральные маски и их «замаскированное» явление поэзии. Величайший поэт XX века и его судьба. Роман как целостность. Детективный роман как система. Феномен единичного и тиражированного — на примере кино, прозы, поэзии, песни, драмы, балагана, лубка. Н. М. Зоркая совершила уникальную попытку взять в объектив культуру XX века как единое целое, как взаимосвязь художественных явлений, исторических событий и лиц — именно как систему.

Книга основана на мемуарах, дневниковых записях, переписке и интервью Анны Алексеевны Капицы (1903-1996) — дочери крупнейшего русского инженера А. Н. Крылова, жены выдающегося ученого — академика, лауреата Нобелевской премии Петра Леонидовича Капицы (1894-1984). Время, охватываемое в этих материалах, включает три русские революции, Гражданскую и Великую Отечественную войны, сталинскую эпоху, годы брежневской стагнации и начало перестройки. В текстах проступает живая, заинтересованная личность, связанная многими связями с разными людьми и событиями, XX век обретает как бы новое измерение. Книга снабжена пояснительными статьями и необходимыми комментариями. Рассчитана на самые широкие круги читателей. Подготовлена Е. Л. Капицей и П. Е. Рубининым — личным доверенным помощником академика П.Л. Капицы.

В книге впервые собраны публицистические произведения В. Г. Короленко 1917-1921 годов, значительная часть которых до сих пор остается неизвестной. Замечательный русский писатель, проведший последние годы своей жизни в Полтаве, был непосредственным свидетелем тех сложных коллизий, которые выпали на долю России в годы Гражданской войны: ожесточенное противоборство сторон, террор, калейдоскопическая смена властей, наступление голода, болезней. Осмысливая пережитое, писатель в своих статьях и письмах размышлял о судьбах России, о насилии и нравственности, о вечных вопросах человеческого бытия. Многое в этих размышлениях созвучно тревогам дня нынешнего.
Книга снабжена редкими архивными фотографиями, многие из которых, как и отдельные статьи писателя, публикуются впервые.

Книга московского литератора Юрия Крохина «Души высокая свобода» — не просто жизнеописание поэта и правозащитника Вадима Делоне. Из архивных, публикуемых впервые документов — протоколов допросов, обысков, очных ставок, — а также писем, воспоминаний друзей и близких Вадима, фрагментов его статей, интервью складывается образ эпохи — 60-70-80-х годов. В это время лжи и насилию советского режима противостояла немногочисленная группа людей, которых именовали диссидентами, инакомыслящими, правозащитниками. Среди них выделялась трагическая фигура Вадима Делоне, самого молодого участника демонстрации на Красной площади в августе 1968 года против оккупации Чехословакии. У них не было ни лидеров, ни уставов или программ — ничего, кроме принципа: жить не по лжи. В несвободной стране участники Демократического движения оставались свободными людьми. Об их судьбах, жертвах, борьбе и рассказывает эта книга.
Адресована самому широкому кругу читателей.

Эти женщины либо вовсе не занимались искусством, либо собственные их успехи на этом поприще были весьма скромны. Тем не менее культурная жизнь эпохи формировалась в их салонах, вокруг них и ими.
Законодательницы моды, меценатки, вдохновительницы поэтов и художников, революционеров, борцов за свободу, ниспровергателей косных форм в жизни и искусстве, все они — от Изабеллы д`Эсте, маркизы Мантуанской и до приятельницы Хемингуэя, воспитательницы целого поколения литераторов и деятелей искусств в XX веке Гертруды Стайн — оставили неизгладимый след в истории. Личность каждой из этих женщин чаровала и восхищала, будила чувства и воображение, определяла эстетические и духовные ориентиры, превращая героинь книги в истинные «символы времени».
Книга учит истории, выбрав для ее освещения непривычный для нашей исторической науки ракурс — из салона светской дамы, очаровательной и умной выразительницы стиля эпохи, по выражению Гертруды Стайн, чуявшей современность раньше своих современников.

В сборнике впервые в российском литературоведении представлен феномен Лермонтова — переводчика и интерпретатора западноевропейских поэтов. Издание снабжено обширным комментарием. В дополнениях даются статьи таких выдающихся ученых, как Л. Щерба, Б. Эйхенбаум, М. Гаспаров.
Книга предназначена для всех интересующихся русской культурой.

Воспоминания киноведа Галины Маневич, жены известного художника Эдуарда Штейнберга, восходят к жизненным историям ее предков. Мемуаристка подробно описывает свое окружение, начиная со студенческой юности. Особое внимание уделено кругу московских художников-нонконформистов (Илья Кабаков, Владимир Яковлев, Михаил Шварцман, Владимир Янкилевский и др.), их трудным взаимоотношениям с советской действительностью. Воспоминания Маневич окрашены живым чувством юмора, кого бы ни касались ее рассказы. Восприятие автора определяется нравственно-религиозным отношением к жизни. Книга предназначена всем читателям, интересующимся судьбами русской культуры.

Книга киноведа Галины Маневич, жены известного художника Эдуарда Штейнберга, «Цвет прошедшего времени» объединена с первой ее книгой «Опыт благодарения» единым сюжетом, а точнее, событийной линией жизни автора. Но, в отличие от первой книги, эта состоит из трех разножанровых разделов. В первый раздел под названием «Встречи» вошли рассказы об отдельных персонажах из первой книги, которые в сюжетной ее канве порой были едва намечены, но в жизни автора занимали важное место (Иосиф Бродский, Александр Галич, Евгений Шифферс, Аркадий Штейнберг и др.). Во второй раздел — «Статьи и эссе» — вошли статьи и эссе по кино, литературе и искусству, которые объединяет единая проблематика творчества. Третий раздел — «Дневники и записные книжки» — подробно рисует фон и содержание повседневной жизни семьи Штейнбергов.

Книга об удивительной судьбе русской девушки и молодого француза. Они познакомились в 1944 г. в лагере для военнопленных под Тамбовом. Автор, в то время студентка московского Военного института иностранных языков, была направлена туда для совершенствования разговорного французского. Военнопленный Эжен Сент-Эв, бывший студент филологического факультета университета в Нанси, мобилизованный в немецкую армию и попавший в советский плен, стал ее «учителем».
Через месяц практика закончилась, и они расстались. Им казалось — навсегда. Но через 50 с лишним лет встретились снова. Они побывали в гостях друг у друга, постоянно переписываются. «Нам трудно прожить неделю без больших, неисчерпаемо разнообразных писем, которые мы пишем друг другу. В них есть все: философия, богословие, юмор, нежность, бытовые и семейные события... Старость оказалась наполненной нежданным счастьем. Над нашим притяжением друг к другу не властны ни война, ни полувековая разлука, ни границы, ни расстояния. Мы уверены, что оба раза нас соединило Небо, и верим, что там мы будем вместе».
Зоя Афанасьевна Масленикова — писатель и скульптор. Ее работы (в том числе портрет Бориса Пастернака) хранятся в музеях разных городов России. Она автор книг «Портрет Бориса Пастернака», «Жизнь отца Александра Меня», «Дух дышит где хочет», «Коленопреклоненные размышления», воспоминаний о Пастернаке, Ахматовой, Александре Мене, сборников стихов.

Автор книги — дочь известного драматурга Владимира Захаровича Масса, писательница Анна Масс, — представила на суд читателя повесть-хронику, в которой события ее личной жизни тесно переплетаются с эпохой, Москвой, Арбатом, домом в Большом Левшинском переулке, где вот уже четвертое поколение «вахтанговских детей» сохраняет дружбу, традиции, духовную культуру первых его жителей — основателей знаменитого Театра имени Евгения Вахтангова.
Среди героев книги замечательный писатель Николай Эрдман, популярные вахтанговские актеры, известный поэт Павел Антокольский и многие другие.
Издание адресовано широкому кругу читателей.

Настоящее издание объединяет две книги публицистической прозы Д. С. Мережковского — «Было и будет» (Пг., 1915) и «Невоенный дневник» (Пг., 1917). Статьи, вошедшие в эти сборники, в большинстве своем написаны «на злобу дня», однако отражают они не только непосредственную реакцию автора на события литературной, религиозно-общественной, политической жизни 1930-х гг., но и его раздумья о вечных исканиях духа, об «основных, всеобъемлющих, все решающих» для России вопросах.
Книга адресована всем, кто интересуется русской литературой, историей, религиозной философией.

Новая книга Ларисы Миллер состоит из двух разделов: книги стихов «Мотив» и сборника эссе «К себе, от себя». «Мотив» продолжает и дополняет сборник «Между облаком и ямой» (1999г.), включая избранное 60-90 годов и новые стихи («Это песни, пляски и молитвы на грани жизни и смерти», как написано в обзоре «Литературные журналы в мае», «Ex libris НГ», 25 мая 2000). Прозаический раздел «К себе, от себя» — эссе о поэзии, тонкие автобиографические миниатюры, критические статьи о книгах, фильмах, спектаклях, а также остро и с юмором написанная публицистика (часть IV — «Homo normalis»). Автор говорит «о первых и последних вещах», о «взаимном непониманье», «мучительном несовпадении» как условии существования жизни, размышляет о «вечных вопросах» и пытается найти ответ: «Измени свое отношение,… смести акценты, перенеси ударение с тщетности надежд на тщету отчаяния».

Молодой исследователь Николай Носов собрал в своей книге произведения четырех «минорных авторов Серебряного века – Сергея Соколова, Нины Петровской. Александра Ланга и Иоганнеса фон Гюнтера. Они входили в круг общения В.Я.Брюсова, Андрея Белого, К.Д.Бальмонта, В.Ф.Ходасевича. На фоне знаменитых современников эти авторы оказались в тени, к их текстам уже практически не обращались в течение столетия. Составитель посвящает каждому автору обстоятельный биографический очерк, обнажая искания своих героев на фоне эпохи. Сделана попытка понять мистическую, иррациональную, метафизическую составляющую их творчества. Рассказы, стихи, поэмы, драмы, печатавшиеся в самом начале ХХ века, вновь становятся фактом русской литературы.

Пользуясь идеальной видеокамерой, техника которой состоит из трех дисциплин — литературоведения, культурологии и компаративистики, — автор проникает в «ковчег русской культуры» эпохи романтизма, ведет съемку в салонах и будуарах, где раздавалась только что созданная музыка и звучали бурные беседы, отголоски которых мерцают в произведениях поэтов той магической эпохи. Наряду с творцами из первого ряда русской литературы и музыки — Пушкина, Лермонтова, Гоголя, Глинки — в книге подробно выведены фигуры Грибоедова, Дельвига, Одоевского, Виельгорского, Станкевича, Панаева и многих других. Музыка как литературный мотив — вот главная тема исследования.
Книга предназначена всем интересующимся русской литературой.

Книга является первым, наиболее полным собранием писем Б. Пильняка, в том числе не публиковавшихся ранее.
Адресованные писателям, литературоведам и партийным деятелям (М. Горькому, Е. Замятину, К. Федину, К. Чуковскому, В. Иванову, П. Зайцеву, А. Луначарскому, К. Радеку, И. Сталину, Л. Кагановичу и мн. др.) письма свидетельствуют о сложных перипетиях жизни и творчества неординарного и талантливого писателя, раскрывают неизвестные ранее обстоятельства его жизни и творчества, а также взаимоотношения с коллегами и представителями власти.
Представленные документы собраны на основе подлинников из фондов ИМЛИ, РГАЛИ, ИРЛИ, РГБ, РЦХИДНИ и семейного архива и подготовлены сыном писателя Б. Б. Андроникашвили-Пильняком, многие годы занимавшимся литературным наследием отца.

Книга известного оперного режиссера, создателя первого в стране Камерного музыкального театра Бориса Александровича Покровского — не просто воспоминания, хотя в ней встречи с Мейерхольдом, Станиславским, Прокофьевым, Шостаковичем, Шнитке и многими другими великими музыкантами, дирижерами, режиссерами, актерами. Но главная героиня этой книги — Судьба: ее приказы, ее свершения, ее уроки. Для автора судьбою стала опера.

Бытие, Ничто, Истина, невозможность Истины, Подлинность, Бог... — вот начало того метафизического ряда, проблематика которого захватывает существо лирического героя книги. Пафос поэзии Раскина в стремлении испробовать «на излом», «на разрыв» то, что дает или должно давать нам онтологическую, мировоззренческую укорененность и правоту.
«Ontos» и «Книга смыслов» предлагают читателю подняться на такую метафизическую высоту, что невольно возникает вопрос: не является ли она (за) предельной для нас.
Третья книга сборника «Террариум, или в поисках идентичности (Метафизика пошлости)» есть исследование современного российского духовного небытия.

Книгу воспоминаний академик Борис Викторович Раушенбах писал свободно, «растекаясь мыслию по древу», что, по его словам, характеризует манеру написания мемуаров. Манера эта продиктована самой жизнью действительного члена Российской Академии наук, лауреата Ленинской и Демидовской премий, действительного члена Международной Академии астронавтики, Героя Социалистического Труда..
От массы событий уходящего XX века — житейских, бытовых впечатлений, биографических событий, включивших в себя и любовь, и «суму», и тюрьму, и работу на Космос, и создание книг о Троице и теории художественной перспективы, — до философских обобщений, размышлений о нашем обществе и мироустройстве, о Петре I и его реформах, о Востоке древнем и современном, о проблемах образования в России и за ее пределами, о национализме и нацизме — таков диапазон книги, в какой-то мере отвечающей жизни Б. В. Раушенбаха.
Доверительная интонация, открытость обычно весьма замкнутого человека, как правило, высоко ценятся читателями всех уровней образования и интеллекта. Книга тронет каждого, кто ее прочтет, каждому откроет в чем-то и самого себя, а не только автора, хотя пишет он о своей жизни и своей нелегкой, но счастливой судьбе.
«Некоторые читатели, — уточняет автор, — могут подумать, что название «Постскриптум» говорит о моем прощании с жизнью... Ничего подобного!.. Знатоки и любители эпистолярного жанра в постскриптуме, как правило, сообщают самое главное, истинную цель того, что они до сих пор писали. Поэтому в своем «Постскриптуме» я пишу о себе и своей жизни то, чего до сих пор не касался или касался мимоходом...»
Мемуары иллюстрированы рядом уникальных фотографий.

Эта книга о творческой и человеческой судьбе замечательного русского писателя XX века Михаила Михайловича Зощенко.
М. Зощенко пользовался феноменальным успехом как автор юмористических рассказов, однако юморист, «смехач» Зощенко оказался глубоким сатириком, которого проницательные умы справедливо сравнивали с гениальным Гоголем. Его блестящие, остросатирические шедевры художественно отразили пагубные духовные и демографические результаты октябрьского катаклизма в России. И в этом смысле Зощенко — вещий писатель.
Судьба его рассматривается автором книги во всей сложности и трагичности обстоятельств советской эпохи и на основе многих, ставших известными только в недавнее время документов.
Книга адресована самому широкому кругу читателей.

В литературном мире давно известно имя одного из первых исследователей творчества Марины Цветаевой — Анны Александровны Саакянц. В 1961 г. вышла посмертная книга стихов М. Цветаевой, приуроченная к 20-летию елабужской трагедии. С этого издания началось истинное возвращение в Россию Цветаевой — ее стихов, имени, личности. Именно тогда рядом с великим именем встало никому не известное имя молодой сотрудницы Гослитиздата — Анны Саакянц. А потом были книги — «Марина Цветаева. Жизнь и творчество», «Жизнь Цветаевой», книги-исследования жизненного и творческого пути поэта, а за этим огромная работа в архивах, переписка, встречи с людьми знающими, еще помнящими Марину Ивановну.
Судьба подарила А. Саакянц множество встреч с людьми яркими, внесшими свой вклад в русскую литературу и культуру. И память о них осталась на страницах новой книги, вместившей всю ее жизнь.
Читатели найдут здесь любопытные штрихи к портретам людей, давно известных в литературе (А. Эфрон, Анастасия Цветаева, А. Ахматова, Н. Берберова, И. Одоевцева, В. Н. Орлов, Д. Н. Журавлев, В. Б. Сосинский, А. Солженицын и другие), и людей, дорогих и близких, может быть, не многим. Но описанные живо, ярко, порой не без юмора, они становятся близкими всем. В книге рассказывается также о военном детстве, юности и творческом пути автора.

Тема этой книги достаточно традиционна: «поэт и царь», то есть художник и власть. В данном случае — власть тоталитарная, то есть уникальная, не имеющая аналогов в мировой истории.
История первого ареста Мандельштама, поразившее всех либеральное решение Сталина («Изолировать, но сохранить»), высказанное диктатором по делу смертельно оскорбившего его поэта, исследуется автором на обширном, в основном лишь недавно ставшем доступным материале.
Такова детективная завязка этого сюжета. Но и развитие, и развязка его (при том, что биография О. Мандельштама хорошо известна и, казалось бы, уже не содержит никаких загадок и тайн) тоже несут в себе много нового и неожиданного.

Предлагаемые читателю воспоминания переводчика и лингвиста Дмитрия Симукова посвящены, в основном, жизни одной семьи во второй половине ушедшего века. По существу эта книга является продолжением повествования о той же семье, начатого его отцом, одним из старейших театральных драматургов и киносценаристов Алексеем Симуковым («Чертов мост, или Моя жизнь как пылинка Истории», Аграф, 2008).
Сохранить в пропитанной страхом атмосфере сталинизма силу духа, крепкие семейные отношения, не оборвать корней, не разрушить традиции — для этого требовалось мужество. И оно было в этой семье.
Автор высвечивает мельчайшие детали жизни с конца 50-х годов прошлого века и по сегодняшний день. Взгляд его — умный, ироничный, с изрядной долей самоиронии, цепкий, но всегда дружелюбный — вызывает доверие и симпатию. Любимый авторский знак препинания — многоточие, призывающее читателя на секунду задержаться и поразмыслить над прочитанным.
В своем повествовании автор также вводит читателя в студенческий мир середины 60-х годов некогда престижного Института иностранных языков, касается каких-то аспектов внутренней жизни Международного отдела могучей в прошлом советской профсоюзной империи — ВЦСПС, в котором он проработал многие годы.
В книге есть коротенькие новеллы, похожие на моментальные фотоснимки, о замечательных людях ушедшей эпохи, с которыми встречался автор. Новой, неизвестной дотоле гранью предстает, к примеру, характер Александра Вампилова, ставшего ныне классиком отечественной драматургии.
Эта книга, несомненно, будет с интересом встречена читателями, интересующимися жанром мемуаристики.

Человек может и не знать, гений он или революционер, но это не мешает ему реализовывать типичные для них жизненные сценарии. Какие же это сценарии? На что направлены наши творческие усилия? Как оценить их? Так, чтобы окружающие разделили эту оценку. А если они сочтут нас сумасшедшими? На этот случай книга содержит патографии великих людей, часто называемых безумцами. Есть ли что-то общее в личностях этих двигателей прогресса? Чем они отличаются друг от друга? Насколько наше творческое поведение политически целесообразно? На эти и многие другие вопросы старается ответить эта книга. Она строго научная по способу мышления, броско-популярная по стилю написания и широко доступная всем интересующимся психологией и творчеством.

В книге, посвященной художнику и литератору конца XIX — первой половины XX века Николаю Павловичу Ульянову, собрано практически все мемуарное и эссеистическое наследие мастера. Здесь и интереснейшие автобиографические воспоминания, и острые, насыщенные фактами повествования о художниках Серове, Коровине, Ге, о режиссерах Мейерхольде и Станиславском, с которыми Ульянов как художник вместе работал над спектаклями, о композиторе Скрябине, о писателях Л. Толстом и Чехове. В книге также представлены статьи и эссе автора по вопросам искусства, его переписка и записные книжки. Издание снабжено подробным справочным аппаратом.
Читатель получает возможность познакомиться с истинным сыном той замечательной эпохи, когда ренессансное тяготение к универсализму было скорее нормой, чем исключением.

В книге выдающегося художника и теоретика искусств Л. Е. Фейнберга (1896-1980) собрано все самое важное из его литературного наследия. Все произведения публикуются впервые.
Мемуары представлены развернутым текстом «Три лета в гостях у Волошина», в котором подробно описаны три летних периода (1911, 1912, 1913 гг.), проведенных автором в Коктебеле, в кругу Максимилиана Волошина. Важно, что Фейнберг в деталях описывает работу Волошина-художника как профессионал, подмечающий все особенности художественной личности. Здесь же мы видим молодую Марину Цветаеву, пейзажиста К. Ф. Богаевского и многих других художников, определявших русскую культуру начала XX века. «Сонатная форма в поэзии Пушкина» — магистральная работа, в которой Фейнберг предстает как выдающийся теоретик искусства. Эссе выявляет глубинные течения в творчестве великого Пушкина. В стихах перед нами встает зрелый художник слова, который живет в контексте русской поэзии Серебряного века самостоятельно и самозабвенно ведет напряженный поиск истины. В целом книга являет нам одного из выдающихся деятелей русской культуры, чья яркая личность проявляется в блестящих литературных текстах, и предназначается всем интересующимся судьбами культуры.

Живо и увлекательно рассказывается о невероятных поворотах в судьбе младшей дочери великого русского писателя, имя которой после отъезда за рубеж на родине было предано забвению. В книге использованы уникальные, никогда прежде не публиковавшиеся материалы из отечественных и зарубежных исторических и музейных архивов, включены редкие фотографии.

Личность и трагическая судьба правозащитника, мыслителя и поэта Юрия Галанскова, его взгляды, идейно-творческие устремления впервые представлены во всей полноте. Ю. Галансков погиб в возрасте 33 лет в мордовском лагере строгого режима, на исходе шестого года заключения. Собрание его писем из-за колючей проволоки, тщательно выверенных по первоисточнику, легло в основу книги. Это уникальный документ, волнующий не просто обыденным своим драматизмом, но и удивительно многогранной, глубинной человеческой наполненностью.
В книгу вошли и другие материалы. В сочетании с обстоятельными комментариями филолога и друга Ю.Галанскова Г. Г. Кагановского они высвечивают достоверную панораму быта, нравов, судопроизводства, социально-политической атмосферы 60-70-х годов минувшего века.
Книга представит интерес как для специалистов: социологов и историков, психологов и политтехнологов, юристов и деятелей самых разных общественных движений, так и для широкого круга читателей.

Книга посвящена художественной культуре предвоенной — сталинской эпохи и рисует картину изобразительного искусства 1937-1939 годов на фоне всей художественной жизни и политической ситуации этого времени. Она предлагает трактовку феномена личности Сталина и духовного состояния творческой интеллигенции в условиях тоталитарного режима. Книга построена на привлечении значительного документального материала эпохи, в большей своей части впервые публикуемого.
Предназначена для читателей, интересующихся историей русской культуры.

Известный скрипач Артур Штильман, игравший много лет в оркестре Большого театра, дававший сольные концерты, а после эмиграции в США в 1979 году работавший в оркестре «Метрополитен Опера», делится с читателями воспоминаниями о детстве и юности, учебе в Центральной Музыкальной Школе, а позже в Московской консерватории, о войне и мирном времени, о работе в оркестре Большого театра. Автор с большой любовью рисует образ Москвы того времени. Эта книга – невероятно интересный документ эпохи, написанный талантливым скрипачом и честным человеком.